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楊耀:以淡泊之心作畫——淺說著名國畫家楊耀的國畫藝術(shù)

                             日期:2011-12-6 21:22:49      編輯:龐偉

     楊耀在當代中國畫壇,具有個性創(chuàng)新和獨立思想的藝術(shù)魅力,成就卓著的國畫家、詩人。 
        嚴肅而又有責任感的畫家,仍舊在傳統(tǒng)畫的道路上繼續(xù)開拓創(chuàng)新。他們的藝術(shù)成就高低,主要取決于他們的人品、學問、才情、思想。人品高尚,學問淵博,思想獨到,傳達給觀者的藝術(shù)信息卻能做到豐富、新穎。楊耀是專業(yè)國畫家,他的畫,在造型與筆墨應用上展示出驚人的才華,形式新穎令人開眼,所以他的畫是心畫的筆錄。


        獨特個性藝術(shù)創(chuàng)新


        楊耀是最具膽魄意識的藝術(shù)家。內(nèi)涵是個性、多元、創(chuàng)新。 
        楊耀的作品新在哪里?“楊耀的作品?闯P隆,這是大眾的聲音。當筆者翻開楊耀的作品集后,看了非常激動,他的畫能一下子抓住觀眾的視線,抓住我們的心。楊耀留給我們的經(jīng)驗豐富,需要我們好好地咀嚼,好好地吸收。 
        楊耀之所以能創(chuàng)新,一是他有深厚的中國傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。二是他有開闊的視野。他是個學者型的畫家,現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學院教授,寫過多部著作和詩詞作品等,對我們有不少啟發(fā)。沒有這些積累,他很難達到今天的境界。三是藝術(shù)創(chuàng)作的熱情,包括非常嚴肅認真的態(tài)度。楊耀是激情型的畫家。有激情的畫家不會草率的進行創(chuàng)作,而他把嚴肅性、理性精神與激情結(jié)合在了一起。四是他有感情的自然流露,不是“做”新,F(xiàn)在中國畫界存在一個問題:想創(chuàng)新,但功底不深,態(tài)度不嚴肅認真,創(chuàng)作不是真實感情的自然流露,這樣往往會走到歪路上。


        清幽依托弧面皴法 


        毫無疑問,繪畫佳作是積極文化思想與完美藝術(shù)形式的和諧統(tǒng)一。積極文化思想通過詩化的意境表達,而完美的藝術(shù)形式,則靠精致的筆墨形態(tài)及其結(jié)構(gòu)實現(xiàn)。 
        楊耀先生山水中充分運用過多種傳統(tǒng)皴法,并且展示了自己獨特的弧面皴法的魅力。從演練他人筆墨到創(chuàng)造獨特的弧面皴法,楊耀用時幾十載,每幅山水小景都有特點,藝術(shù)含量卻不盡相同。 
        先看他的《山泉亂流松色冷》。此作取景著力表現(xiàn)山泉的溪流,樹木數(shù)叢,至于畫中的房舍和人物,襯景而已。但看意境,它堪稱清秀幽靜、詩意盎然的代表作。,而究其筆墨,卻只是新老皴法的結(jié)合。無需回避,作為近景山石的筆墨,帶有傳統(tǒng)披麻皴和現(xiàn)代拖泥帶水皴的痕跡而占據(jù)畫面三分之一的樹叢暈染,則是北宋米芾“落茄法”的渾化。平心而論,此畫中真正屬于楊耀的筆墨,是后山和上面的流水。它占據(jù)篇幅的五分之二,是整個作品的畫眼。因為有它,作品令觀者眼睛一亮;因為有它,作品有了精神,有了意境,有了令人回味的韻律。 
        再看他的《黃土風情》。不少畫家作“山居”圖,往往大畫其山,點以茅舍、牲畜;而畫“水居”圖,則主染其水,點以瓦舍小船。楊耀避俗就鮮,他放棄了先勾桿、枝,再寫葉的陳法,直接以皴帶勾,全用飽蘸墨水的中鋒施以弧面皴,取得了意外的藝術(shù)效果。放眼看去,但見濃淡相間的弧形點、面元氣淋漓,各自扮演著樹的相應部分,在和風輕拂中,顧盼含情,搖曳生姿,盡現(xiàn)了清秀幽靜之美。
        不是繪畫高手,能有此等佳作么?用筆帥氣,隨意點畫,情足而至。因而粗放與精微并重,帥氣與經(jīng)營共存。


        點古建文輝疊嶂 


        建筑物入畫,古已有之。畫若以樓臺、亭閣、宮室、居民為主,古人將其專列一科。名之曰“界面”。由于受歷代崇揚文人畫者的鄙視和打壓,至明清已趨敗落。但畫山水點以古建筑物的傳統(tǒng)一直延續(xù)。在當代畫家中,楊耀先生是繼承這一傳統(tǒng)的佼佼者。 
        處楊耀將古建筑物入畫,用意不在表現(xiàn)古建筑物的昔日輝煌,而在于增加畫作的文氣,將建筑美與自然美融為一體。所以,他是對古建筑的選擇,更是賦予自然景觀以文人的積淀。 
        且看他的《蓬萊仙閣》、《超然領白云》。這是兩幅內(nèi)涵豐富、寓意深刻而畫面卻較為清新的佳作。他用虛殘的弧面皴畫山石結(jié)構(gòu),將那些因風浸雨蝕變的粗松堅頑的碎石質(zhì)感,不但給畫面平添了若干美感,而且進一步削弱了古建筑物僵直線條的呆板,畫法新穎,色調(diào)明快,空間感強,遠勝于雙鉤填色而成的建筑。然而,就素材、結(jié)構(gòu)而言,楊耀畫橫、豎均取得上佳的藝術(shù)效果。還有一點得提,楊耀畫建筑時,已經(jīng)通過藝術(shù)線描隱去了若干建筑物本身的瑕疵,這是他的大成功之處。 
        楊耀愛好文學,學以致用,為自己的畫作注入若干養(yǎng)分。前面論述的《山泉亂流松色冷》如此,《蓬萊仙閣》亦如此,文人畫以文取勝,楊氏畫作勝在有文。


        牽泉水樂發(fā)深谷 


        無水山不秀,有泉巖自靈,古之山水畫家,或側(cè)重于畫山,或側(cè)重于繪水,完全將水拒之畫外者罕見。自唐代王維的“明月松間照,清泉石上流”被人叫響,石上清泉便成為歷代畫家樂于表現(xiàn)的對象。楊耀先生的泉水,不但變化無窮,氣象萬千,且寓意深刻?胺Q疊嶺山泉的代表作是《雄壑清音》、《山水奇麗無限意》。楊耀先生為了避免山泉的僵硬直露、蒼白無力的常見毛病,突出曲“泉”通幽的詩化意境,構(gòu)圖別具匠心。他畫泉水,可以說是“問渠那得清如許,為有源頭活水來”這句名詩的神氣活現(xiàn)。他筆下的泉水既“清”又“活”,又有“源頭”深藏不露,只在幽深神秘之處半探半躲;泉水躲而不匿,痰而不迫,給你以“牽”出來的感覺。既然是“牽”出來的能無聲響嗎?因而又能讓人聯(lián)想到:楊氏泉水遮遮掩掩、蹦蹦跳跳地走出山谷,一路上唱著清脆悅耳的歌。它們跟豆蔻年華的山妹子一樣,雖然害羞,怕見生人,卻又天性活潑,向往熱鬧,最后還是跳著、喊著、笑著、唱著走出了大山。這就是楊耀先生所繪疊嶺山泉留給人們的美感。 
        《雄壑清音》這幅畫大僅數(shù)尺,氣勢磅礴、用筆隨意、景象萬生,真可“筆隨行具,得之自然”,便是楊耀自己克隆一幅怕也難成。解剖細看,楊耀能將此畫成逸品,全靠筆墨、構(gòu)圖皆臻化境。先說筆墨:楊耀用墨一向比較謹慎,畫此圖時格外大膽,色墨隨意浸染,或濃或淡,或急或緩,或聚或散。濃聚便蒼山群舞、草木郁蔥,淡散則云蒸霞蔚、水氣升騰。這種藝術(shù)效果是人為,還是天造?都是,亦都不是;再看用筆:楊耀在此圖認真用筆處,僅襯托泉水的巖石而已,近景畫樹木數(shù)珠,皴為弧面,筆筆傳神;三看構(gòu)圖:單用“新穎”二字,已不能形容其構(gòu)圖特色。泉水是由潑墨留白與小處勾勒皴擦結(jié)合而成。潑墨留白造出如煙蒼山的磅礴氣勢,細筆勾勒皴擦畫就似銀清泉的靈氣活潑。最出意料之處,是作為畫主體的泉水只占畫面的十二分之一,泉水仿佛它來無影,去無蹤,神秘兮兮,卻又給人以來程茫茫、去路悠悠之感。何以至此?神在楊耀讓突兀的樹木和山石遮擋了山泉的道路。好個“遮掩”法。遮而不絕,掩而愈彰,能不神乎?
        綜合以上特點,不敢說他的畫有超越古今名家的造型,但敢說,他的中國畫確有不俗的表現(xiàn)。

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